• hè
  贺
  xīn
  新
  láng
  郎
  ·
  ·
  rǔ
  乳
  yàn
  燕
  fēi
  飞
  huá
  华
  wū
  屋
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  苏
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  轼

• rǔ
  乳
  yàn
  燕
  fēi
  飞
  huá
  华
  wū
  屋
  。
  。
  qiāo
  悄
  wú
  无
  rén
  人
  、
  、
  tóng
  桐
  yīn
  阴
  zhuǎn
  转
  wǔ
  午
  ，
  ，
  wǎn
  晚
  liáng
  凉
  xīn
  新
  yù
  浴
  。
  。
  shǒu
  手
  nòng
  弄
  shēng
  生
  xiāo
  绡
  bái
  白
  tuán
  团
  shàn
  扇
  ，
  ，
  shàn
  扇
  shǒu
  手
  yī
  一
  shí
  时
  sì
  似
  yù
  玉
  。
  。
  jiàn
  渐
  kùn
  困
  yǐ
  倚
  、
  、
  gū
  孤
  mián
  眠
  qīng
  清
  shú
  熟
  。
  。
  lián
  帘
  wài
  外
  shuí
  谁
  lái
  来
  tuī
  推
  xiù
  绣
  hù
  户
  ，
  ，
  wǎng
  枉
  jiāo
  教
  rén
  人
  、
  、
  mèng
  梦
  duàn
  断
  yáo
  瑶
  tái
  台
  qǔ
  曲
  。
  。
  yòu
  又
  què
  却
  shì
  是
  ，
  ，
  fēng
  风
  qiāo
  敲
  zhú
  竹
  。
  。
  shí
  石
  liú
  榴
  bàn
  半
  tǔ
  吐
  hóng
  红
  jīn
  巾
  cù
  蹙
  。
  。
  dài
  待
  fú
  浮
  huā
  花
  、
  、
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  浪
  ruǐ
  蕊
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  都
  jìn
  尽
  ，
  ，
  bàn
  伴
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  君
  yōu
  幽
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  独
  。
  。
  nóng
  秾
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  艳
  yī
  一
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  枝
  xì
  细
  kàn
  看
  qǔ
  取
  ，
  ，
  fāng
  芳
  xīn
  心
  qiān
  千
  zhòng
  重
  sì
  似
  shù
  束
  。
  。
  yòu
  又
  kǒng
  恐
  bèi
  被
  、
  、
  qiū
  秋
  fēng
  风
  jīng
  惊
  lǜ
  绿
  。
  。
  ruò
  若
  dài
  待
  dé
  得
  jun1
  君
  lái
  来
  xiàng
  向
  cǐ
  此
  ，
  ，
  huā
  花
  qián
  前
  duì
  对
  jiǔ
  酒
  bú
  不
  rěn
  忍
  chù
  触
  。
  。
  gòng
  共
  fěn
  粉
  lèi
  泪
  ，
  ，
  liǎng
  两
  sù
  簌
  sù
  簌
  。
  。

贺新郎：词牌名，又名“金缕曲””贺新凉““乳燕飞”“貂裘换酒”。传世作品以《东坡乐府》所收为最早。

乳燕：雏燕儿。飞：宋赵彦卫《云麓漫钞》谓见真迹作“栖”。

桐阴：梧桐树阴。

生绡（xiāo）：未漂煮过的生织物，这里指丝绢。团扇：汉班婕妤《团扇诗》：“新裂齐纨素，鲜洁如霜雪。裁为合欢扇，团团似明月。”后常以喻指佳人薄命失宠。

扇手：白团扇与素手。一时：一并，一齐。

清熟：谓睡眠安稳沉酣。

枉：空，白白地。瑶台：玉石砌成的台，神话传说在昆仑山上，此指梦中仙境。曲：形容处所幽深的样子。

风敲竹：唐李益《竹窗闻风寄苗发司空曙》：“开门复动竹，疑是故人来。

红巾蹙（cù）：形容石榴花半开时如红巾皱缩。蹙，皱。

浮花浪蕊：指轻浮斗艳而早谢的桃、李、杏花等。唐韩愈《杏花》：“浮花浪蕊镇长有，才开还落瘴雾中。”

幽独：默然独守。

秾（nóng）艳：色彩艳丽。

千重（chóng）似束，形容石榴花瓣重叠，也指佳人心事重重。

秋风惊绿：指秋风乍起使榴花凋谢，只剩绿叶。

两簌（sù）簌：形容花瓣与眼泪同落。簌簌，纷纷落下的样子。

小燕子飞落在雕梁画栋的华屋，静悄悄四下无人，梧桐阴儿转过了正午。傍晚清凉时美人刚出浴。手拿着丝织的白团扇，团扇与素手似白玉凝酥。渐渐困倦，斜倚枕睡得香熟。此时不知是谁在推响彩绣的门户？空叫人惊醒了瑶台好梦。侧耳听却原来是阵阵风在敲竹。

石榴花半开像红巾叠簇，待桃杏等浮浪花朵落尽，它才会绽开与孤独的美人为伍。细看这一枝浓艳的石榴，花瓣千层恰似美人芳心紧束。又恐怕被那西风吹落只剩叶绿。来日如等到美人来到，在花前饮酒也不忍去碰触。那时节泪珠儿和花瓣，都会一同洒落，声簌簌。

这是一首抒写闺怨的双调词，咏人兼咏物，上片描写在清幽环境中的一位美人，她高洁绝尘，又十分孤独寂寞；下片掉转笔锋，专咏榴花，借花取喻，时而花人并列，时而花人合一。作者赋予词中的美人、榴花以孤芳高洁、自伤迟暮的品格和情感，在这两个美好的意象中渗透进自己的人格和感情。词中写失时之佳人，托失意之情怀；以婉曲缠绵的儿女情肠，寄慷慨郁愤的身世之感。

上片以初夏景物为衬托，写一位孤高绝尘的美丽女子。起调“乳燕飞华屋，悄无人，桐阴转午，”点出初夏季节、过午、时节、环境之幽静。“晚凉新浴”，推出傍晚新凉和出浴美人。“手弄生绡白团扇，扇手一时似玉”，进而工笔描绘美人“晚凉新浴”之后的闲雅风姿。作者写团扇之白，不只意在衬托美人的肌肤洁白和品质高洁，而且意在象征美人的命运、身世。自从汉代班婕妤（汉成帝妃，为赵飞燕谮，失宠）作《团扇诗》后，在古代诗人笔下，白团扇常常是红颜薄命，佳人失时的象征。上文已一再渲染“悄无人”的寂静氛围，这里又写“手弄生绡白团扇”，着一“弄”字，便透露出美人内心一种无可奈何的寂聊，接以“扇手一时似玉”，实是暗示“妾身似秋扇”的命运。

以上写美人心态，主要是用环境烘托、用象征、暗示方式，隐约迷离。以下写美人初因孤寂无聊而入梦，继而好梦因风摇竹声而被惊断。“渐困倚、孤眠清熟”句，使人感受到佳人处境之幽清和内心的寂寞。以下数句是说：美人入梦后，朦胧中仿佛有人掀开珠帘，敲打门窗，不由引起她的一阵兴奋和一种期待。可是从梦中惊醒，却只听到那风吹翠竹的萧萧声，等待她的仍旧是一片寂寞。此处化用了唐人李益诗句“开门复动竹，疑是玉人来”的幽清意境，着重写由梦而醒、由希望而失望的怅惘；“枉教人”、“却又是”，将美人这种感情上的波折突现出来了。这几句，如梦似幻，动而愈静，极其婉曲地表现了女主人公的孤寂。从上片整个构思来看，主要写美人孤眠。写“华屋”，写“晚凉”，写“弄扇”，都是映衬和暗示美人的空虚寂寞和叹惋怅恨之情。

下片用秾艳独芳的榴花为美人写照。过片转咏榴花。“石榴半吐红巾蹙”，化用唐人白居易诗“山榴花似结红巾”（《题孤山寺山石榴花示诸僧众》）句意形象地写出了榴花的外貌特征，又带有西子含颦的风韵，耐人寻味。“待浮花浪蕊都尽，伴君幽独”，这是美人观花引起的感触和情思。此二句既表明榴花开放的季节，又用拟人手法写出了它不与桃李争艳、独立于群芳之外的品格。这不与“浮花浪蕊”为伍的榴花，也即是女主人公的象征。“秾艳一枝细看取”，刻画出花色的明丽动人。“芳心千重似束”，不仅捕捉住了榴花外形的特征，并再次托喻美人那颗坚贞不渝的芳心，写出了她似若有情、愁心难展的情态。“又恐被秋风惊绿”，由花及人，油然而生美人迟暮之感。“若待得君来向此”至结尾，写怀抱迟暮之感的美人与榴花两相怜惜，共花落簌簌而泪落簌簌。

词的下片借物咏情，写美人看花时触景伤情，感慨万千，时而观花，时而怜花惜花。这种花人合一的手法，产生一种婉曲缠绵、寻味不尽的效果。作者无论是直接写美人，还是通过榴花间接写美人，都紧紧扣住娇花美人失时、失宠这一共同点，而又寄托着词人自身的怀才不遇之情。

这首词隐约地抒写了作者怀才不遇的抑郁情怀。苏轼笔下的佳人，大多丰姿绰约，雍容闲雅。无论《洞仙歌·冰肌玉骨》里“冰肌玉骨，自清凉无汗”的花蕊夫人，还是这首词中的出浴美女，都能给人一种洁净如玉、一尘不染的美感。从艺术上看，上片主要写佳人，但没有正面描写她的姿容，而是先写佳人的扇和执扇的手；下片别开异境，前五句写石榴，后五句佳人与石榴合写，，亦花亦人，巧妙新颖，和谐自然。此词之意蕴，冠绝古今，取景清幽，意象清隽，托意高远。