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  ,
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  huā
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  ,
  ,
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  锦
  kōng
  空
  zhōu
  洲
  zhǔ
  渚
  。
  。
• gū
  孤
  qióng
  蛩
  zì
  自
  yǔ
  语
  。
  。
• zhèng
  正
  zhǎng
  长
  ān
  安
  luàn
  乱
  yè
  叶
  ,
  ,
  wàn
  万
  jiā
  家
  zhēn
  砧
  chǔ
  杵
  。
  。
• chén
  尘
  rǎn
  染
  qiū
  秋
  yī
  衣
  ,
  ,
  shuí
  谁
  niàn
  念
  xī
  西
  fēng
  风
  juàn
  倦
  lǚ
  旅
  。
  。
• hèn
  恨
  wú
  无
  jù
  据
  。
  。
• chàng
  怅
  wàng
  望
  jí
  极
  guī
  归
  zhōu
  舟
  ,
  ,
  tiān
  天
  jì
  际
  yān
  烟
  shù
  树
  。
  。
• xīn
  心
  shì
  事
  céng
  曾
  xì
  细
  shù
  数
  。
  。
• pà
  怕
  shuǐ
  水
  yè
  叶
  shěn
  沈
  hóng
  红
  ,
  ,
  mèng
  梦
  yún
  云
  lí
  离
  qù
  去
  。
  。
• qíng
  情
  sī
  丝
  hèn
  恨
  lǚ
  缕
  。
  。
• qiàn
  倩
  huí
  回
  wén
  纹
  wéi
  为
  zhī
  织
  ,
  ,
  nà
  那
  shí
  时
  chóu
  愁
  jù
  句
  。
  。
• yàn
  雁
  zì
  字
  wú
  无
  duō
  多
  ,
  ,
  xiě
  写
  dé
  得
  xiàng
  相
  sī
  思
  jǐ
  几
  xǔ
  许
  。
  。
• àn
  暗
  níng
  凝
  zhù
  伫
  。
  。
• jìn
  近
  zhòng
  重
  yáng
  阳
  、
  、
  mǎn
  满
  chéng
  城
  fēng
  风
  yǔ
  雨
  。
  。

　　头三句“江蓠怨碧，早过了霜花，锦空洲渚”，描写重阳时节的典型景物江蓠，一种香草，出自屈原《离骚》：“扈江蓠与辟芷兮，纫秋兰以为佩。”李商隐《九日》诗用过这个典故：“空教楚客咏江蓠”，这里也用为九月九日景物，开江蓠因幽怨而呈现碧色，早过了经霜开花时候，水边已没有一片花如锦的江蓠了。下面接“孤蛩暗语”句，转而写听到的声音蟋蟀正在孤单地暗自鸣叫。姜夔《齐天乐》咏蟋蟀：“凄凄更闻私语”这里是指九月蟋蟀初鸣。下面两句：“正长安乱叶，万家砧杵”。长安这里指杭州，南宋的都城。长安乱叶句本贾岛送别诗“秋风吹渭水，落叶满长安”，和周美成《齐天乐》“渭水西风，长安乱叶，空忆诗情宛转”，形容落叶随风飞舞，飘落满地。“万家砧杵”本李白《子夜吴歌》“长安一片月，万户扌寿衣声”，家家用砧杵为将要远服兵役的人制征衣。姜夔《齐天乐》也描写蟋蟀叫声“相和砧杵”。

　　这两句点明了作者当时的时间、地点和氛围。

　　“尘染秋衣，谁念西风倦旅。”转入写客况凄凉。尘染秋衣一句，脱于西晋陆机《为顾彦先赠妇》诗：“京洛多风尘，素衣化为缁。”意思是说：在京城呆得很久了，衣裳已经被尘土染黑，却没有人来关心我这个满怀疲惫的异乡旅客。北宋晁端礼《水龙吟》“倦游京洛风尘，夜来病酒无人问”，也是这个意思上阕结尾三句：“恨无据。怅望极归舟，天际烟树。”描写心中的乡愁无以依托，只有惆怅地眺望江上远去的归船和天边如烟的树木。词用谢朓《之宣城郡出新林浦向板桥》诗“天际识归舟，云中辨江树”语，表示自己想回去又不能，只有遥望江上舟树以寄托乡思《古诗》“远望可以当归”即是这种心情下阕起首一句“心事曾细数”，统领以下各句，表明作者由写景寄情转入全写内心世界。“怕水叶沉红，梦云离去”“怕水叶沉红”，是写红荷凋落。翁元龙《隔浦莲近》“沉红入水，渐做小莲离藕”，语意相近。“梦云离去”，语出楚王梦遇神女，及朝为行云的故事。这三句是说，作者心事重重，无法轻松，只担心美好的往事象荷花凋谢、梦云离去一样，再也不能重视了。下句“情丝恨缕”稍停顿一下。一语概括所有的心事，再细说“倩回纹为织，那时愁句”，是说像晋代苏蕙织锦字回文诗一样，将当时的离愁别绪，写成词章或书信。

　　“雁字无多，写得相思几许”，接着上面两句的意思，转折了一下，说即使书信也装不了多少相思情雁只排成人字、一字，没有多少字，怎能写出多少相思，言外意是思无限。人们又常用鸿雁指书信。秦观《减字木兰花》有“困倚危楼，过尽飞鸿字字愁”句，虽都用鸿雁作比，却用法相反，各从不同角度作出恰当的比喻。下阕结尾三句：“暗凝伫。近重、满城风雨。”作者心潮起伏、思绪难平之后，又回到重阳节和那时景色上，首尾呼应。自己一个人伫立凝望重阳景象，却只见到满城风雨。这正同上阕“锦空洲渚”、“正长安乱叶，万家砧杵”等句同样凄清。“近重阳、满城风雨”一句来自潘大临“满城风雨近重阳”，但只颠倒词序，例由豪放变凄凉。

　　这首词凄而不惨，哀而不伤，很好地把握了重阳节的景象与作者自己的心情。词人铺陈上的抑扬顿挫也恰到好处，令读者心有戚戚焉。这首词还有一个特色，就是用典颇多，句多出处，虽见研习前人之功，但亦略多了些。