• jiě
  解
  pèi
  佩
  lìng
  令
• [
  [
  sòng
  宋
  cháo
  朝
  ]
  ]
  shǐ
  史
  dá
  达
  zǔ
  祖

• rén
  人
  háng
  行
  huā
  花
  wù
  坞
  。
  。
• yī
  衣
  zhān
  沾
  xiāng
  香
  wù
  雾
  。
  。
• yǒu
  有
  xīn
  新
  cí
  词
  、
  、
  féng
  逢
  chūn
  春
  fèn
  分
  fù
  付
  。
  。
• lǚ
  屡
  yù
  欲
  chuán
  传
  qíng
  情
  ,
  ,
  nài
  奈
  yàn
  燕
  zǐ
  子
  、
  、
  bú
  不
  céng
  曾
  fēi
  飞
  qù
  去
  。
  。
• yǐ
  倚
  zhū
  珠
  lián
  帘
  、
  、
  yǒng
  咏
  láng
  郎
  xiù
  秀
  jù
  句
  。
  。
• xiàng
  相
  sī
  思
  yī
  一
  dù
  度
  。
  。
• nóng
  秾
  chóu
  愁
  yī
  一
  dù
  度
  。
  。
• zuì
  最
  nán
  难
  wàng
  忘
  、
  、
  zhē
  遮
  dēng
  灯
  sī
  私
  yǔ
  语
  。
  。
• dàn
  澹
  yuè
  月
  lí
  梨
  huā
  花
  ,
  ,
  jiè
  借
  mèng
  梦
  lái
  来
  、
  、
  huā
  花
  biān
  边
  láng
  廊
  wǔ
  庑
  。
  。
• zhǐ
  指
  chūn
  春
  shān
  衫
  、
  、
  lèi
  泪
  céng
  曾
  jiàn
  溅
  chù
  处
  。
  。

　　史达祖的词因过于讲究技巧而被批评，但其用足心思，虽失之纤薄，但其刻意描画，工丽精雅，不足处在是，好处亦在是，全看读者的欣赏。

　　“人行”二句，是极清美的情境。她，轻灵地在花丛中穿行，衣衫上沾惹了花上的香气。“花坞”，指可以四面挡风的花圃，当是昔日两人常游之地。作者尚有词云：“春衫瘦、东风剪剪。过花坞、香吹醉面。”（《杏花天·清明》）落笔处先营造一抒情意境，然后才点出：“有新词、逢春分付”。每逢春天到来，他都写下新词，好让自己吟咏歌唱。可是，这一年的春天呢？

　　情人远在异乡，更不用说分付新词了。这里仍从女子方面着笔，用思细密。“屡欲”二句，再转一层。多少次啊，想要托燕子为传情愫，无奈它又不曾飞去。这已是百无聊赖，唯有“倚珠帘、咏郎秀句”，重吟旧日的诗词，以慰眼前的相思吧。令人有今夕何夕之叹，词人的想象，由花坞转入居处，句句写对方的动静，似从空处落想，其实句句均有作者的自身形象在，都在作者眼中写出，仍是想象语。“花坞”，是当日两人经行之处，“新词”、“秀句”，也是情郎所为。“传情”句，亦写出情侣间的无限深情。写女子对自己的思念，也就是从侧面写出自己对她的眷恋之情。因是词人以己心度她心，所以她心即我心。梅溪词中，颇多此等笔法。

　　换头二句，回转笔触，由人而及已。“相思一度，秾愁一度”，每一次的相思，都增添一分的愁绪。语虽质直，实是起到提纲挈领的作用，且以真率之情动人，更觉真实可信，由此而生发出下边一段婉曲缠绵的描写：“最难忘、遮灯私语”。在恋爱过程中，总有一些使人永久无法忘怀的情事。在梅溪词中也屡屡提到“一灯初见影窗纱”（《西江月》）、“人静烛笼稀，泥私语、香樱乍破”（《步月》）。重帘灯影，甜蜜低语，词中着一“遮”字，便曲尽幽会情态。“淡月”三句，是全词精绝之笔。俞陛云曰：“此三语情辞俱到。张功甫称其‘织绡泉底……夺苕艳于春景’者也。”（《宋词选释》）春月溶溶，照着梨花如雪弥漫的小庭深院，那是当日与她相会幽欢的地方。此时天涯间阻，唯有借夜来魂梦，重绕花畔的回廊，找到所思念的她，把自己春衫上溅着相思泪痕的地方，指给她看。梅溪词用字句极精准，“借”字“指”字，皆极生新之致。

　　这首词于结构上有所创新。一般写这类题材词时，大都先写自己相思之情，然后从对方入笔，推想思念者的情态，此词一变熟套，反其道行之，更觉韵味隽永。况周颐云此词“以标韵胜”，可谓的评。