汪元量其它作品精选
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经典名句
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金陵故都最好,有朱楼迢递。
嗟倦客、又此凭高,槛外已少佳致。
更落尽梨花,飞尽杨花,春也成憔悴。
问青山、三国英雄,六朝奇伟。
麦甸葵丘,荒台败垒。
鹿豕衔枯荠。
正朝打孤城,寂寞斜阳影里。
听楼头、哀笳怨角,未把酒、愁心先醉。
渐夜深,月满秦淮,烟笼寒水。
凄凄惨惨,冷冷清清,灯火渡头市。
慨商女不知兴废。
隔江犹唱庭花,余音亹亹。
伤心千古,泪痕如洗。
乌衣巷口青芜路,认依稀、王谢旧邻里。
临春结绮。
可怜红粉成灰,萧索白杨风起。
因思畴昔,铁索千寻,谩沈江底。
挥羽扇、障西尘,便好角巾私第。
清谈到底成何事。
回首新亭,风景今如此。
楚囚对泣何时已。
叹人间、今古真儿戏。
东风岁岁还来,吹入钟山,几重苍翠。
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yīng莺tí啼xù序
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[[sòng宋cháo朝]]wāng汪yuán元liàng量
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jīn金líng陵gù故dōu都zuì最hǎo好,,yǒu有zhū朱lóu楼tiáo迢dì递。。
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jiē嗟juàn倦kè客、、yòu又cǐ此píng凭gāo高,,kǎn槛wài外yǐ已shǎo少jiā佳zhì致。。
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gèng更luò落jìn尽lí梨huā花,,fēi飞jìn尽yáng杨huā花,,chūn春yě也chéng成qiáo憔cuì悴。。
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wèn问qīng青shān山、、sān三guó国yīng英xióng雄,,liù六cháo朝qí奇wěi伟。。
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mài麦diàn甸kuí葵qiū丘,,huāng荒tái台bài败lěi垒。。
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lù鹿shǐ豕xián衔kū枯qí荠。。
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zhèng正cháo朝dǎ打gū孤chéng城,,jì寂mò寞xié斜yáng阳yǐng影lǐ里。。
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tīng听lóu楼tóu头、、āi哀jiā笳yuàn怨jiǎo角,,wèi未bǎ把jiǔ酒、、chóu愁xīn心xiān先zuì醉。。
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jiàn渐yè夜shēn深,,yuè月mǎn满qín秦huái淮,,yān烟lóng笼hán寒shuǐ水。。
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qī凄qī凄cǎn惨cǎn惨,,lěng冷lěng冷qīng清qīng清,,dēng灯huǒ火dù渡tóu头shì市。。
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kǎi慨shāng商nǚ女bú不zhī知xìng兴fèi废。。
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gé隔jiāng江yóu犹chàng唱tíng庭huā花,,yú余yīn音wěi亹wěi亹。。
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shāng伤xīn心qiān千gǔ古,,lèi泪hén痕rú如xǐ洗。。
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wū乌yī衣xiàng巷kǒu口qīng青wú芜lù路,,rèn认yī依xī稀、、wáng王xiè谢jiù旧lín邻lǐ里。。
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lín临chūn春jié结qǐ绮。。
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kě可lián怜hóng红fěn粉chéng成huī灰,,xiāo萧suǒ索bái白yáng杨fēng风qǐ起。。
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yīn因sī思chóu畴xī昔,,tiě铁suǒ索qiān千xún寻,,màn谩shěn沈jiāng江dǐ底。。
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huī挥yǔ羽shàn扇、、zhàng障xī西chén尘,,biàn便hǎo好jiǎo角jīn巾sī私dì第。。
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qīng清tán谈dào到dǐ底chéng成hé何shì事。。
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huí回shǒu首xīn新tíng亭,,fēng风jǐng景jīn今rú如cǐ此。。
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chǔ楚qiú囚duì对qì泣hé何shí时yǐ已。。
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tàn叹rén人jiān间、、jīn今gǔ古zhēn真ér儿xì戏。。
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dōng东fēng风suì岁suì岁hái还lái来,,chuī吹rù入zhōng钟shān山,,jǐ几zhòng重cāng苍cuì翠。。
汪元量生于宋末元初，是南宋“遗民”，在其词篇中，怀旧词占有相当大的比重。他善于鼓琴，在进士及第之后，一直供奉于内廷。
《莺啼序》是最长的词调。篇幅长，追于铺叙，是词中大赋。在填写过程中必须注意四片之间的结构安排。汪氏此词，首先凭高所见实景入手，从而引出对三国、六朝的疑问，咏史怀古。
“全词四叠”借用“赋”的笔法依次铺叙开来。“金陵故都最好”这片是总写，点题之后，写出词人心情、时令。起首两句，包含了南朝诗人谢朓的《隋王鼓吹曲。入朝曲》：“江南佳丽地，金陵帝王州，逶迤带绿水，迢递起朱楼。”谢朓这首短诗具有高度的概括性，勾勒了作为帝王之都的金陵城的总貌字句华丽，但很大气。汪元量借它作为点题之用，截取了“迢递朱楼”四个字，令人勾起对谢朓那首诗的联想。金陵古都，金陵故事，全都浮现于词句之中。
首片引领全文后，转入具体的写景和抒情的描写。这首词写景虚实结合，虚实相应。实景是作者眼前所见，虚景则是心头所想；所见和所想自然结合。而这虚写之景又可分为两种：一是存在但没见的景物，另一种是纯出乎作者想象的景物。“朱楼”、“青山”，那是作者凭高所见的实景。壮丽的实景仍挡不住作者心中瑟瑟的感觉。写景可以抒情，情随景生，作为客体存在的景物常常被染上浓重的主观色彩。同一物事，在不同心境的主体之中的感受往往是截然相反的。
“麦甸葵丘，荒台败垒，鹿豕衔枯荠”几句，着眼于虚拟的景物。这里值得注意的是，通过景物描写，暗喻世事之更替。另外用典表意。如“麦甸葵丘”、“荒台败垒”皆有典出。刘禹锡《再游玄都观》诗序：“……荡然无复一树，惟兔葵燕麦，动摇于春风耳。”是“麦甸葵丘”之典出。宫殿崔嵬、歌舞升平已不在，如今却只任凭麋鹿野猪去奔走践踏。《史记。淮南王安传》“臣今见麋鹿游姑苏之台也。”伍子胥苦谏吴王而不见纳，愤然自慨。把这两个曲故合起来看，作者用意甚明，慨南宋之不奋，抒己之伤悲。
“潮打孤城”、“月满秦淮”古人多咏此意。本词借用其句，抒发己怀。刘禹锡《金陵五题。石头城》讲：“山围故国周遭在，潮打孤城寂寞回；淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。”杜牧《泊秦淮》云：“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家；商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。”借金陵景物，抒发感慨。唐人这些诗歌，已成为经典诗句传唱。正如《金陵五题》的序言里转述白居易所说：“吾知后之诗人，不复措辞矣。”自己也难以独出心裁，别开生面，不如用别人之旧瓶，装自己之新酒。传与后世读者。汪元量隐括唐人诗句采取的手法是把唐人的句子拆开，但仍保持着前后的呼应，同时又把自己的句子融合进去，根据词调的要求，重新组合。汪元量在隐括、化用前人诗词，重新进行拆改组合的过程中，是煞费苦心的。把前人的句子放得十分妥贴，对于那些完全出于自己手笔的句子，如“未把酒、愁心先醉”、“伤心千古，泪痕如洗”等，也作了周到的安排，熔借来的句子和已句于一炉，且使其错落有致，密合无间。这几个句子直接抒发作者的怀旧情丝，强烈表达作者的主观感情，故而在全词当中位置重要。起到统率全段的作用，从而显示了作者的主导作用和作品的创造性质。