• xī
  惜
  yú
  余
  chūn
  春
• [
  [
  sòng
  宋
  cháo
  朝
  ]
  ]
  hè
  贺
  zhù
  铸

• jí
  急
  yǔ
  雨
  shōu
  收
  chūn
  春
  ,
  ,
  xié
  斜
  fēng
  风
  yuē
  约
  shuǐ
  水
  。
  。
• fú
  浮
  hóng
  红
  zhǎng
  涨
  lǜ
  绿
  yú
  鱼
  wén
  文
  qǐ
  起
  。
  。
• nián
  年
  nián
  年
  yóu
  游
  zǐ
  子
  xī
  惜
  yú
  余
  chūn
  春
  ,
  ,
  chūn
  春
  guī
  归
  bú
  不
  jiě
  解
  zhāo
  招
  yóu
  游
  zǐ
  子
  。
  。
• liú
  留
  hèn
  恨
  chéng
  城
  yú
  隅
  ,
  ,
  guān
  关
  qíng
  情
  zhǐ
  纸
  wěi
  尾
  。
  。
• lán
  阑
  gàn
  干
  zhǎng
  长
  duì
  对
  xī
  西
  xūn
  曛
  yǐ
  倚
  。
  。
• yuān
  鸳
  yāng
  鸯
  jù
  俱
  shì
  是
  bái
  白
  tóu
  头
  shí
  时
  ,
  ,
  jiāng
  江
  nán
  南
  wèi
  渭
  běi
  北
  sān
  三
  qiān
  千
  lǐ
  里
  。
  。

　　这是一篇游子伤春怀人之作。

　　上片写惜春思归。“急雨收春，斜风约水”。写暮春时节，雨急风斜。这第一句写得别致新颖，其中“收”字尤见功力。不言春将尽，不言春归去，而曰“急雨收春”，看一“收”字，至使“急雨”反客为主，造语生动俏皮。急雨收回春天，斜风拂掠水面，而“浮红涨绿鱼文起”接着写暮春时节水面上的景致。红化凋零，飘飘洒洒落满江面；江水上涨，绿波荡漾；鱼儿游弋，激起阵阵波纹。这里的“鱼文”二字最易引起人的暇思。中国自古就有鱼雁传书之说，书信常被称为“鱼书”或“雁书”。这“鱼文”仿佛就是幻化了的书信，勾起游子无尽的相思。“年年”两句直写惜春。游子珍惜春天，舍不得春天离去，见春将尽，落红飘零，意绪万千。正如辛弃疾所云“惜春常怕花开早，何况落红无数！”游子惜春，可春并不理会，春归时也不懂得招呼游子，不知约游子结伴而还。春本无知，春本无晓，如此怨春，似乎无理，然而更显其情真意切。这正是人们常说的无理有情之妙。

　　上片惜春思归，下片自然而然地转入怀人。“留恨城隅，关情纸尾。”写当初与妻子的离别及日后的书信传情。城隅，即城角，当初与妻子离别之处。不忍离别，却又不得不离别，于是便有“留恨城隅”。一个“恨”字笼罩了下片，也为读者理解全词提供了一个契机。不能相见，只能在书信纸尾看到妻子的一片关切之情了。接下去作者描摹了抒情主人公凭栏远眺的镜头。中国古典诗词中常借凭栏远眺写愁绪。李煜有句云：“独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。”（《浪淘沙》）辛弃疾有句云：“休去依危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。”（《摸鱼儿》）“阑干长对西曛倚，”写抒情主人公倚着栏干长久地凝视着西天的落日。熟悉中国古典诗词的人都懂得这是一个痛苦的形象。结尾化用杜甫《春日忆李白》诗句，杜诗云：“渭北春天树，江东日暮云。”以遥望对方所见的景致极写了两人之间深厚的情谊。贺词云：“鸳鸯俱是白头时，江南渭北三千里。”写夫妻老矣，却关山阻隔、江南渭北天各一方。这结处用语质拙，不雕饰，不张扬；江南渭北已溢出无限情思，而鸳鸯白头更让人感慨万端。

　　贺铸善于写情，往往情真意切，此篇便是一例。贺铸善于处理结处，此词上片结处的无理而妙，下片结处的质拙含蓄，都给人以极大的艺术享受和启迪。