• xiǔ
  宿
  yè
  业
  shī
  师
  shān
  山
  fáng
  房
  qī
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  丁
  dà
  大
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  宿
  yè
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  夕
  yáng
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  度
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  西
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  ,
  qún
  群
  hè
  壑
  shū
  倏
  yǐ
  已
  míng
  暝
  。
  。
• sōng
  松
  yuè
  月
  shēng
  生
  yè
  夜
  liáng
  凉
  ,
  ,
  fēng
  风
  quán
  泉
  mǎn
  满
  qīng
  清
  tīng
  听
  。
  。
• qiáo
  樵
  rén
  人
  guī
  归
  yù
  欲
  jìn
  尽
  ,
  ,
  yān
  烟
  niǎo
  鸟
  qī
  栖
  chū
  初
  dìng
  定
  。
  。
• zhī
  之
  zǐ
  子
  qī
  期
  xiǔ
  宿
  lái
  来
  ,
  ,
  gū
  孤
  qín
  琴
  hòu
  候
  luó
  萝
  jìng
  径
  。
  。

译文夕阳越过了西边的山岭，千山万壑忽然昏暗静寂。月照松林更觉夜晚清凉，风声泉声共鸣分外清晰。山中砍柴人差不多走尽，烟霭中鸟儿刚归巢安息。丁大约定今晚来寺住宿，独自抚琴站在山路等你。

注释⑴业师：法名业的僧人。一作“来公”。山房：僧人居所。期：一作“待”。⑵度：过、落。⑶壑：山谷。倏：一下子。⑷满清听：满耳都是清脆的响声。⑸樵人：砍柴的人。⑹烟：炊烟和雾霭。一作“磴”。⑺之：此。子：古代对男子的美称。宿来：一作“未来”。⑻孤琴：一作“孤宿”，或作“携琴”。 　

　　此诗写诗人在山中等候友人到来而友人仍不至时的情景。前六句展示了山寺一带黄昏时美丽的自然景色。诗人先后描绘夕阳西下、群壑昏暝、松际月出、风吹清泉、樵人归尽、烟鸟栖定等生动的意象，渲染环境气氛。随着景致的流动，时间在暗中转换，环境越来越清幽。孟浩然在山水诗中，很善于表现自然景物在时间中的运动变化。山区寻常的景物，一经作者妙笔点染，便构成一幅清丽幽美的图画。

　　这首诗所描绘的自然景物形象，不仅仅准确地表现出山中从薄暮到深夜的时态特征，而且融统着诗人期盼知音的心情。特别是“松月生夜凉，风泉满清听”两句，写诗人见松月而觉夜凉，听见泉而感山幽，细致入微地传达出日暮山间听泉时的全部感受，很有韵味。全篇前六句都是融情入景，到了第七句，才点出“之子期宿来”，然后在第八字再点出一个“候”字。“孤琴候萝径”，以“孤”修饰琴，更添了孤清之感。

　　孤琴的形象，兼有期待知音之意。而用“萝”字修饰“径”，也似有意似无意地反衬诗人的孤独。因为藤萝总是互相攀援、枝蔓交错地群生的。这一句诗，在整幅山居秋夜幽寂清冷的景物背景上，生动地勾勒出了诗人的自我形象，使人如见这位风神散朗的诗人，抱着琴，孤零零地伫立在洒满月色的萝径上，望眼欲穿地期盼友人的到来。诗的收尾非常精彩，使诗人深情期待知音的形象如在读者眼前。

　　扎看起来，前六句是写景，只有结尾两句写候友。其实不然，诗从一开始就在写候友，不过诗人暗藏在景物中，没有露面罢了。前六句看起来是无人之境，实际上是有人之境。“群壑倏已暝”是诗人看到的，“松月生夜凉”是诗人感到的，“风泉满清听”是诗人的感觉，“樵人归欲尽，烟鸟栖初定”也是诗人看到的。透过这些诗句，可想而知诗人候友已经有一段时间了。待读到“孤琴候萝径”，暗藏在景物中的人，与抚琴候友的人迭在一起，形象蓦地活起来，跃然纸上，呼之欲出。

　　全诗色彩不断变幻，景物描写十分清幽，语言含蓄委婉却不失韵味。“松月生夜凉，风泉满清听”两句是此诗名句。