• shuǐ
  水
  diào
  调
  gē
  歌
  tóu
  头
• [
  [
  qīng
  清
  cháo
  朝
  ]
  ]
  gě
  葛
  zhǎng
  长
  gēng
  庚

• jiāng
  江
  shàng
  上
  chūn
  春
  shān
  山
  yuǎn
  远
  ,
  ,
  shān
  山
  xià
  下
  mù
  暮
  yún
  云
  zhǎng
  长
  。
  。
• xiàng
  相
  liú
  留
  xiàng
  相
  sòng
  送
  ,
  ,
  shí
  时
  jiàn
  见
  shuāng
  双
  yàn
  燕
  yǔ
  语
  fēng
  风
  qiáng
  樯
  。
  。
• mǎn
  满
  mù
  目
  fēi
  飞
  huā
  花
  wàn
  万
  diǎn
  点
  ,
  ,
  huí
  回
  shǒu
  首
  gù
  故
  rén
  人
  qiān
  千
  lǐ
  里
  ,
  ,
  bǎ
  把
  jiǔ
  酒
  wò
  沃
  chóu
  愁
  cháng
  肠
  。
  。
• huí
  回
  yàn
  雁
  fēng
  峰
  qián
  前
  lù
  路
  ,
  ,
  yān
  烟
  shù
  树
  zhèng
  正
  cāng
  苍
  cāng
  苍
  。
  。
• lòu
  漏
  shēng
  声
  cán
  残
  ,
  ,
  dēng
  灯
  yàn
  焰
  duǎn
  短
  ,
  ,
  mǎ
  马
  tí
  蹄
  xiāng
  香
  。
  。
• fú
  浮
  yún
  云
  fēi
  飞
  xù
  絮
  ,
  ,
  yī
  一
  shēn
  身
  jiāng
  将
  yǐng
  影
  xiàng
  向
  xiāo
  潇
  xiāng
  湘
  。
  。
• duō
  多
  shǎo
  少
  fēng
  风
  qián
  前
  yuè
  月
  xià
  下
  ,
  ,
  yǐ
  迤
  lǐ
  逦
  tiān
  天
  yá
  涯
  hǎi
  海
  jiǎo
  角
  ,
  ,
  hún
  魂
  mèng
  梦
  yì
  亦
  qī
  凄
  liáng
  凉
  。
  。
• yòu
  又
  shì
  是
  chūn
  春
  jiāng
  将
  mù
  暮
  ,
  ,
  wú
  无
  yǔ
  语
  duì
  对
  xié
  斜
  yáng
  阳
  。
  。

　　葛长庚的词最显著的特点，是语言讲究，工于推敲。开头的“江上春山远，山下暮云长”二句，选用江、山、云这些巨幅背景入词，同时用“远”字、“长”字预示行人辽远的去向，用“春”字、“暮”字勾勒出最叫人伤神的时令。因此，起首十字在点明“相留相送”之前，就已饱含了惜别的全部情绪。这首词的开头纯用景语，由于一二句意境高远，所以词篇刚一开始就将离别的愁绪，渲染得分外的浓烈，接着就有“相留相送”一句，似乎感情的即将汹涌而出了。谁知刚说完了这四个字，作者却突然打住，来了句“时见双燕语风樯”。“相留相送”的心情如何？作者反而欲说还休，这种写法既写出情之切，难以表达，同时又使文势跌宕，于一张一弛之中显出了作者炼句谋篇的功夫。“双燕语风樯”是借物写人，从侧面补叙“相留相送”中的情意。“满目”以下三句分别将别时所见、分手远去、别后独处三个环节写了出来。

　　词篇写别离，但离别情绪却没有用一个字来正面点染，只用当时所见的江、山、云、双燕、飞花烘托离人的辛酸，这在古人诗词中已属少见；至于将别去的速度写得那么迅疾，近乎是叠用由言别到分手到孤单的一个个镜头，则无疑又是抒写离人凄苦最有效的手段。用“千里”明提两地遥远的距离，用“沃”反衬愁肠回绕的痛楚，都极有分量。“回雁峰前路”是设想中的来日前程。回雁峰为衡山七十二峰之首，相传秋雁南飞，至此而返。但是作者到了那里，返得了还是返不了呢？“烟树正苍苍”便暗示：那里渺茫难测，何从预料归期！可知，前途中山、水正多，词中独写“回雁峰”是有讲究的。

　　下半阕，作者用三个字的短句，选取漏、灯、马三种事物表现行人单调的旅途生涯。其中，写漏声用“残”，写灯焰用“短”，是在暗示作者经历着一个不眠之夜。“马蹄香”是用马蹄尚有踏花余香，来说明主人公驻足不久。然而漏残焰短，天亮在即，新的跋涉又将开始。“浮云飞絮，一身将影向潇湘”写的是未来的旅程。词用“浮云飞絮”比喻旅人，是古人诗文中较为常见的；而“一身将影”用上“将”字，把“形只影单”的意思予以翻新，就开始露出逋峭之势；至“向潇湘”三字虽只引入地名，但潇湘为湘江的别称，位置在衡山之，连系上半阕中“回雁峰前路”一句，将词人心中的留连眷念之情刻画了出来。

　　“多少”以下三句写“一身将影向潇湘”时的情绪，其中“多少风前月下”即叙述自己的孤独，又比照往日风前月下的幸福与团聚，在对比中写尽思念，写透凄切。“迤逦天涯海角”从回雁峰、潇湘再往极远推开，并从“多少风前月下”的美好回忆中惊醒，于是自然吐出了“魂梦亦凄凉”这一撕裂肝肺的呼声。以“又是春将暮”结尾，既呼应“江上春山远”，又挽住不尽的跋涉：“无语对斜阳”既呼应“山下暮云长”，又挽住无穷的凄凉。有了这两句，就能总揽全篇大旨，使词作首尾连贯，浑然一体。此外，结处出现“无语对斜阳”的人形象，将所有的情思全凝聚在他那深沉的眼神里，也极耐寻味。

　　葛长庚有云游四方和道士生活的薰陶，因而他的作品清隽飘逸。这阕词赋离愁，从“春山”、“暮云”以下，选用一连串最能叫人愁绝的景物，间用比兴与直接抒写之法，多方面渲染个人情绪，写得愁肠百转，深沉郁结。然而词篇从“相留相送”写起，一气经过回雁峰、潇湘，直至天涯海角，又似江河流注，虽千回百转，却能一往直前。气脉贯通，气韵生动，实是词中珍品。

　　水调歌头：词牌名，又名“元会曲”“台城游”“凯歌”“江南好”“花犯念奴”等。双调九十五字，平韵（宋代也有用仄声韵和平仄混用的）。
　　风樯：桅杆。
　　沃：浇。
　　将影：带着影子。
　　迤逦：路径弯曲的样子。

　　江上春山伸展向远方，山下暮云悠悠绵长。相留相送已难分难舍，又时见双燕呢喃风樯。回首故人已远隔千里，满眼飞花万点迎风飘扬。我万般无奈把酒浇愁却浇不开这郁结的愁肠。大雁还能从回雁峰飞回，我却不能与故人再叙家常。看前路茫茫，烟树苍苍，心中更增添无限忧伤。
　　耳听得漏声将续将断，眼见那灯焰愈益短小不亮，似闻到故人马蹄留下的花香。我却像空中的浮云飞絮，形只影单飘向潇湘。我将饱尝多少风前月下的苦味，路曲折走向天涯海角的远方。就算是深夜里进入梦乡，羁旅的孤魂也是凄凉。春天很快又将消逝了，我只能无语独立，面对斜阳。

　　葛长庚是个道土，常年四处游离，足迹遍布南宋山河，并且交友甚广。这次远去他乡，好友前来送别，彼此恋恋惜别，依依语语，再三地互相嘱托。分别在即，有感而发，故作此词。

　　北方妇女儿童出版社主编夏于全《唐诗宋词 第20卷 宋词》：全词情景相融，景中有情，情中见景，语气哀惋，情意凄切，谋篇布局，更是独具特色，首尾照应，风格疏朗飘逸，堪称词人词作中最具代表性的作品。