• xī
  西
  jiāng
  江
  yuè
  月
• [
  [
  qīng
  清
  cháo
  朝
  ]
  ]
  hè
  贺
  zhù
  铸

• xié
  携
  shǒu
  手
  kàn
  看
  huā
  花
  shēn
  深
  jìng
  径
  ,
  ,
  fú
  扶
  jiān
  肩
  dài
  待
  yuè
  月
  xié
  斜
  láng
  廊
  。
  。
• lín
  临
  fèn
  分
  shǎo
  少
  zhù
  伫
  yǐ
  已
  chāng
  伥
  chāng
  伥
  。
  。
• cǐ
  此
  duàn
  段
  bú
  不
  kān
  堪
  huí
  回
  xiǎng
  想
  。
  。
• yù
  欲
  jì
  寄
  shū
  书
  rú
  如
  tiān
  天
  yuǎn
  远
  ,
  ,
  nán
  难
  xiāo
  销
  yè
  夜
  sì
  似
  nián
  年
  zhǎng
  长
  。
  。
• xiǎo
  小
  chuāng
  窗
  fēng
  风
  yǔ
  雨
  suì
  碎
  rén
  人
  cháng
  肠
  。
  。
• gèng
  更
  zài
  在
  gū
  孤
  zhōu
  舟
  zhěn
  枕
  shàng
  上
  。
  。

　　此词写与情人的别后相思。上片起首二句以极其工整的六言对句，追忆昔日欢会的美好情景，温馨旖旎地写出了男女欢会这样一种典型环境中的典型情态：一对情侣，姹紫嫣红、争芳斗艳的小园深径里携手赏花，夜静人寂、凉风习习的幽雅斜廊上扶肩待月，卿卿我我，情意绵绵。这两句极其生动而概括。

　　接下来两句一反起首二句追忆欢会时的热烈缠绵，陡然转入当日回想时的悲凉，形成感情上的巨大落差，从而给人以强烈的震撼，产生了动魂荡魄的艺术效果。“怅怅”，迷惘不知所措貌。上句以一“已”字，突出了惜别之际，稍作延伫，已经若有所失、怅然迷茫的悲哀；下句又以“不堪”二字相呼应加倍写出当日回想时的痛心疾首，凄婉欲绝。这两句与李商隐《锦瑟》诗中所谓“此情可待成追忆，只是当时已惘然”可谓意境相类，但各尽其妙。

　　上片四句，两句一层，情调大起大落。词人一开始就将欢会写得缠绵热烈，细腻逼真，然后当头棒喝，由热烈缠绵一下反跌到悲凉凄惨，形成情感洪流的巨大落差，从而给人以强烈的震撼，使词作含义深远，余味无穷。

　　下片四句，笔法又有所不同。词人如剥笋一般，层层深入地具体说明往事不堪回首的原因。第一句“欲”字，是说自己主观上的愿望。和心上人分别之后，羁宦天涯，见面固然已属痴想；然而不料就连互通音问，互慰愁肠这一点愿望也由于人如天远，书无由达而落空。“欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。”主观的愿望被客观的现实无情地击碎，这种情况下去回想旧日的欢会，这是一“不堪”。第二句“难”字，是客观环境对自己所造成的影响。“迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天”，一个人对着孤灯，凄清寂寞，百无聊赖，漫漫长夜中咀嚼着分离的痛苦，当然会产生长夜如年那样难以销磨的无限感慨。这是二“不堪”。第三句“小窗风雨”是耳边所闻。听着风雨敲打窗扉之声，词人不禁肝肠俱碎。“碎”字极炼而似不炼，情景两兼，可称得上是著一字而境界全出。这是三不堪。第四句收束全词，以“更”透进一层，指出以上之种种，全发生，“孤舟枕上”，把羁旅愁思、宦途枨触与恋情打成一片。这是四“不堪”。这四“不堪”齐于一身，已使人难以承受，何况又纷至沓来，一时齐集。全词用笔句句紧逼，用意层层深入，沉郁顿挫，情厚意婉，将主人公与恋人的别后相思之情抒写得淋漓尽致。不愧为爱情词中的佳作。

　　⑴西江月：词牌名，原唐教坊曲，后用作词调。又名“白蘋香”、“步虚词”、“晚香时候”、“玉炉三涧雪”、“江月令”。调名取自李白《苏台览古》“只今唯有西江月，曾照吴王宫里人”。
　　⑵携手：手挽手，形容很亲密的样子。深径：花丛深处的小路。
　　⑶扶肩：肩并肩。
　　⑷临分少伫：临别时少作伫立，表示不忍分离的情态。伫，久立而等待。伥（chāng）伥：迷茫不知所措貌。
　　⑸此段：近来。《宋书·谢庄传》：“此段不堪见宾，已数十日。”
　　⑹难销：即难消，难以经得住。

　　携手看花，漫步芳丛深径；扶肩待月，双双共倚斜廊。匆匆惜别时，已怅然无措，那情景，此时不堪再回想。
　　欲寄书信，却恨人如天远；难捱长夜，漫漫夜似年长。小窗风雨清冷，声声碎人愁肠，更无奈，独眠孤舟枕上。

　　俞陛云《宋词选释》：“小窗”二句论句法固属凄婉，析言之，日“风雨”，日“孤舟”，日“枕上”，三折写来，更见客愁之重叠也。”