李白其它作品精选
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五陵年少金市东,银鞍白马度春风。
落花踏尽游何处,笑入胡姬酒肆中。
其二
击筑饮美酒，剑歌易水湄。
经过燕太子，结托并州儿。
少年负壮气，奋烈自有时。
因击鲁句践，争博勿相欺。
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shǎo少nián年háng行
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[[táng唐cháo朝]]lǐ李bái白
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wǔ五líng陵nián年shǎo少jīn金shì市dōng东,,yín银ān鞍bái白mǎ马dù度chūn春fēng风。。
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luò落huā花tà踏jìn尽yóu游hé何chù处,,xiào笑rù入hú胡jī姬jiǔ酒sì肆zhōng中。。
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qí其èr二
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jī击zhù筑yǐn饮měi美jiǔ酒，，jiàn剑gē歌yì易shuǐ水méi湄。。jīng经guò过yàn燕tài太zǐ子，，jié结tuō托bìng并zhōu州ér儿。。shǎo少nián年fù负zhuàng壮qì气，，fèn奋liè烈zì自yǒu有shí时。。yīn因jī击lǔ鲁jù句jiàn践，，zhēng争bó博wù勿xiàng相qī欺。。
“击筑”句：用高渐离事。典出《史记·刺客列传》。筑，一种古代的弦乐器。其状似琴而大，头安弦，以竹击之，故曰筑。
“剑歌”句：用荆轲事。典出《史记·刺客列传》：荆轲赴秦，燕太子丹与众宾客送荆轲于易水之上。高渐离击筑，荆轲和而歌曰：“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。”湄，水边，岸边。
燕太子：名丹，燕王喜之太子。秦灭韩前夕，为质于秦，后逃归。秦灭韩、赵后，他派荆轲往秦，借献督亢图及交验樊於期头之时行刺秦王政事败后，秦急发兵攻燕，被燕王喜所杀。事见《战国策·燕策》。
并州儿（ní）：并州一带重义气轻生死的青年男子。并州，今山西北部和内蒙古、河北的一部，自古多慷慨悲歌的游侠之士，以善骑射著称。儿，指年轻人。
击：一作“声”。鲁句（gōu）践：人名，赵国之侠客。据《史记·刺客列传》，荆轲游邯郸时，“鲁句践与荆轲博，争道，鲁句践怒而叱之，荆轲默而逃去。”
争博：因赌博而相争。博，古代用以决定胜负的一种游戏。
五陵：本指汉代高帝的长陵、惠帝的安陵、景帝的阳陵、武帝的茂陵、昭帝的平陵等五个皇帝的陵墓所在，为当时豪家贵族的聚居地。此泛指家居长安的豪贵之家。金市：古洛阳三市之一，在今河南洛阳旧城西。一说指长安西市，因可兑换金银，故名。
胡姬：泛指当时西域少数民族的少女。当时长安多有胡人开酒肆者，店中多胡姬歌舞侍酒。
其一
在京城金市之东，五陵的贵公子骑着银鞍白马，满面春风。
他们在游春赏花之后，最爱到哪里去呢？他们常常笑入到胡姬的酒肆中饮酒寻乐。
其二
像高渐离一样在燕市击筑饮酒，像荆轲一样在易水上弹剑悲歌。
应结识像燕太子丹这样的爱贤之士，要结交像并州侠士一般的朋友。
少年身负壮志，将来自有奋发激烈之时。
若再遇到像鲁句践这样的侠士，应该事先自报家门，若有争博之时，请多多包涵，幸勿相欺。
在中国古典诗歌史上，尽管专门吟咏少年的诗数量不及模山范水、状物言志之作，但这类诗大都写得富有诗味，颇具特色。李白的《少年行二首》便是这方面的代表作。
第一首用七绝的形式，描摹刻画，情态毕露。三言两语就勾画出一个任气逞能的豪侠少年形象。“五陵年少金市东，银鞍白马度春风”说明他的家世豪贵，生活豪华；“落花踏尽游何处，笑入胡姬酒肆中”显示其豪放、倜傥、爽朗、率真，展示其无限的青春活力。在春风得意之际，这些五陵侠少驰骋着骏马，沐浴着明媚的阳光，出入于花海酒肆，无拘无束，在欢歌笑语中忘怀了一切，不知什么叫时光与金钱，不知什么是愁苦与忧思。这里没有明显的是非褒贬，也没有暗示出什么微言大义。这些青少年，是幸福的。从这些青少年的身上，似乎可以让人感受到盛唐的国威给这些时代的幸运儿带来的狂欢与激情，似乎也可以感受到诗人在其中倾注的人生理想。
第二首用五古的形式，迹近咏史，实是抒情。它通过一个少年对荆轲的向往思慕，抒发其对人生的感慨，表现出他的侠骨刚肠。诗开头运用荆轲的典故，表现少年对荆轲事迹的向往和憧憬。对英雄人物的追慕，是青少年们所共有的心理特征。整首诗从易水饯饮落笔，但不脱不粘，若即若离，从对荆轲的身世感慨跳跃到对自己的身世感慨，把由荆轲身上所焕发出来的豪情壮志，注入到自己的精神世界中，凝结成一种激扬奋发的豪情与坚定的人生信念：“少年负壮气，奋烈自有时”。接着写鲁句践。鲁句践是战国时代的人，和当时的荆轲在邯郸下棋赌博，最后却互相争吵起来。这里仍然以荆轲的故事抒情达意，恰到好处地表现了少年的心理特征。
李白的《少年行二首》，刻画的是豪爽倜傥的少年形象，因而，诗中写少年紧扣其个性特点下笔。敲打着乐器喝着酒，背着宝剑唱着歌，骑着白马踏着落花，风流豪爽的少年形象跃然纸上，栩栩如生。从中不难窥见任气逞能的少年李白的影子。这是李白对自己年轻时候的一种回忆，也只有李白才会写出这样的诗句。
这两首诗都是具有强烈的创作个性的作品。对青春活力的热情赞美，对英雄事业的执着追求，对美好生活的无限热爱，是构成这两支青春奏鸣曲的主旋律，也是形成李白创作个性的基调。前篇缘事感兴，借咏古人，而使自己的性情跃然纸上。词理意趣，有一种古朴简贵、婉而多讽的艺术美感。后篇不着议论，形神具足。着墨不多却秾丽之极，语言简练却余味无穷，带给读者的却又是另一种艺术享受。虽同一乐府诗题，又都使用了夸饰的笔墨，表现出浓郁的浪漫情调，但选材和构思绝不雷同，表现手法也各放异彩。