现代作家、诗人李旦初：全诗由人间写到天上，由景物写到人情，由静态写到动态，想象逼真自然，画面明丽优美，引起读者无穷的遐想和回味。诗人想象中的美丽的天街，正是诗人自己、也是当时人民大众所憧憬、追求的理想社会。（《中国现代文学》） [9]
四川师范大学文学院教授杨宗国：本诗结构精巧浑成、匠心卓异。街灯与星星都远远地在夜色中放明，视觉感受极相近似，诗人由此落笔，把地上、天上融成一片，进而放纵想象于星空，十分自然；第二节用轻巧的笔触略加点染，幻想出天上世界美妙而朦胧的背景；第三节推出人物，想象更为具体、真切；第四节写到流星，这一飞驰苍穹的光点，使全诗境界顿显活跃。诗人象是采用了我国绘画中层层皴染的传统技法，使画面越来越清晰，幻景越来越动人结尾一句“那怕是他们提着灯笼在走”，给读者一幅历历可见的牛郎织女游乐图。诗收束了，但星际人物出游的景象还在继续，显得余韵悠然。语言平易、亲切。“好象”、“我想、“你看”……如同对最亲近的朋友娓娓而谈，在不知不觉中牵动着读者的视线和思绪，使之和诗人一起去仰首星空，观赏奇景，驰骋想象。（《中国现代诗歌名作赏析》） [10]
华侨大学中文系主任顾圣皓：从诗坛的这个发展角度来读《天上的街市》，可以明显地看到郭沫若诗歌艺术的发展和进步，它没有西洋化的倾向，而具有鲜明的民族化特色；它的运用的典故，也是中国传统的关于牛郎织女的神话传说；它的格调恬静，含蓄颇得东方艺术之神髓；它的形式、则又具有民歌的特色。总之《天上的街市》可以说是东方诗歌艺术中的精品。（《中国现当代文学作品鉴赏》） [11]