白居易的《花非花》知名度很高，后世多有化用或直接引用。如北宋张先《御街行·夭非花艳轻非雾》：“夭非花艳轻非雾。来夜半、天明去。来如春梦不多时，去似朝云何处。”晏殊《木兰花·燕鸿过后莺归去》：“长于春梦几多时，散似秋云无觅处。”欧阳修《玉楼春·燕鸿过后春归去》：“来如春梦几多时，去似朝云无觅处。”苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》：“似花还似非花，也无人惜从教坠。”南宋毛幵《玉楼春·曲房小院匆匆过》：“来如春梦几多时，去似朝云无觅处。”从形式上看，此诗前四个短句皆三言，是由七言绝句折腰而成，后两个长句仍为七言。后人竟采此诗句法为词调，以“花非花”为调名，单调二十六字，六句三仄韵，谱为曲子，广为流传。1933年，作曲家黄自将《花非花》谱写成艺术歌曲。 白居易的《花非花》知名度很高，后世多有化用或直接引用。如北宋张先《御街行·夭非花艳轻非雾》：“夭非花艳轻非雾。来夜半、天明去。来如春梦不多时，去似朝云何处。”晏殊《木兰花·燕鸿过后莺归去》：“长于春梦几多时，散似秋云无觅处。”欧阳修《玉楼春·燕鸿过后春归去》：“来如春梦几多时，去似朝云无觅处。”苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》：“似花还似非花，也无人惜从教坠。”南宋毛幵《玉楼春·曲房小院匆匆过》：“来如春梦几多时，去似朝云无觅处。”从形式上看，此诗前四个短句皆三言，是由七言绝句折腰而成，后两个长句仍为七言。后人竟采此诗句法为词调，以“花非花”为调名，单调二十六字，六句三仄韵，谱为曲子，广为流传。1933年，作曲家黄自将《花非花》谱写成艺术歌曲。